Dere skal snart få se Dante's Peak. Jeg er Roger Donaldson, regissør...
og her er også...
Dennis Washington, produksjonsdesigner.
Vi skal prøve å si litt om filmen...
etter hvert som den går.
Åpningsopptakene hentet vi fra gammelt filmmateriale.
Det var vanskelig å finne egnet materiale som kunne dele skyene...
og avdekke fjellet som snart kommer til syne.
Vi anstrengte oss for å...
lage tydelige rulletekster her i åpningssekvensen.
Dennis, vil du si litt om det som skjedde her?
Det er vel ganske opplagt.
Opplagt og... Det åpenbarer seg.
Vi manipulerte fjellet og la til noen optiske nivåer...
for å få den effekten.
Roger foreslo å bruke et krater med en illevarslende følelse...
istedenfor et fjell i det fjerne som får utbrudd.
Vi er over det og det ligner en synkebrønn. Vi går inn og det eksploderer.
Opptaket ble laget av et stillbilde av Himalaya...
som vi manipulerte digitalt.
Eksplosjonene var ekte og ble filmet i ørkenen utenfor Los Angeles.
Sekvensen dere ser nå...
med det som skal være en by i Sør-Amerika...
som begraves av vulkanutbruddet...
ble faktisk filmet i ørkenen.
Vil du si litt om det vi gjorde der?
Det var på en ranch...
Det var litt av en bragd med tanke på alt som skjedde.
Vi lagde et slags gjørmeregn og fikk steiner til å falle ned.
Det var mer kaotisk enn det ser ut her.
Å skjule sola om dagen...
for å skape en følelse av at gjørmen stengte den ute...
var ganske vanskelig.
Det var nok noe av det vanskeligste vi gjorde i filmen...
for å skape et inntrykk av at hele byen ble begravet.
Jeg tror vi brukte alt av regnutstyr som fantes i Los Angeles.
Vi hadde ti store luftkanoner som skjøt ting opp i lufta...
så det regnet ned på oss.
Etter filmingen hadde vi mange motvillige statister...
som måtte samles for hvert opptak...
fordi de fant gjemmesteder for å beskytte seg...
når de egentlig skulle være ute i alt kaoset.
Det var ganske vrient å filme.
Vi brukte få optiske effekter her. Det meste var fysiske effekter på settet.
lngen spesialeffekter ble lagt til etterpå.
Alt dere ser skjedde faktisk der og da.
Hesten var problematisk.
Vi gjorde flere opptak for å få hesten inn til rett tid.
Den skvatt når luftkanonene gikk av.
Hesten steilet og gikk motsatt vei.
-Vi må dra nå! -Vi kan ikke dra!
-Vi må dra akkurat nå. -Vi kan ikke dra ennå!
lnteriøret i denne scenen var faktisk ekte.
Det ble ikke skapt i studio. Det var faktisk der.
En av bombene som faller der, traff nesten Pierce...
da den falt på galt tidspunkt.
Skuespillerne var ganske tolerante med tanke på all møkka de spilte i.
-Kom igjen, hopp inn! lnn! -Jeg håper det går bra med dem.
Det var time etter time.
-Dag etter dag. -Det var noen lange dager...
med dette, i dette miljøet.
Jeg kan ikke engang se veien, kjære.
Går det bra?
Overlever vi dette...
Så har vi noe å fortelle videre.
Her brukte vi første gang en av pavebilene, som vi kaller dem.
Scenen dere nettopp så, der ildkula treffer bilen i fronten...
var et helt dagsverk.
Vi rigget til en ildkule som ble utløst fra en innretning...
øverst på en av bilene våre.
Fronten på bilen var laget av gummi...
så da kula traff, ble bilen deformert på riktig måte...
slik at det så ut som om metall ble ødelagt...
da steinen traff bilen.
Røyken under bilen var spesialeffekter.
Opptaket med ildkula som kommer gjennom taket...
ble også laget med en spesialeffekt...
der vi avfyrte en stein ned fra en innretning over bilen mens den kjørte.
Harry? Harry, er du der?
Selv om jeg gjerne vil dere skal tro at Pierce tok 154 armhevinger her...
er sannheten at han hvilte litt...
mellom bildene i begynnelsen og slutten av scenen.
Sjette opptak var ganske tøft for ham. Jeg er glad jeg slapp å gjøre det.
-En hardhaus. -Ja.
Forente Staters Geologiske lnstitutt
Vil du si litt om dette?
Dette er et opptakssted i Malibu.
Det ble veldig bra.
Vi kunne lage et kompleks som lignet Geologisk institutt i Vancouver...
og lage parkeringsplassene og interiøret...
på et område der vi også laget laboratoriet, alt på ett sted.
Det ble veldig bra. Det var kompakt...
og Roger kunne derfor rulle fra ett område til et annet...
uten å måtte kutte hele tiden, så det ble ganske god flyt.
lnteriøret er faktisk på samme sted som eksteriøret.
Stemmer.
Dante's Peak?
Charles Hallahan til høyre der.
Da jeg skulle velge skuespillere, vurderte jeg mange...
og Charles virket som han hadde de rette egenskapene...
til å være den som har styringen.
Denne scenen ble laget digitalt av elementer.
Byen er selvfølgelig virkelig.
Fjellet er en digital konstruksjon.
Ballongfyren i forgrunnen er et element som ble lagt på toppen...
for å skape en tredimensjonal effekt når kameraet senkes.
Kameraet var et SpaceCam...
på en svært lang kran.
Nok et SpaceCam-opptak av bilen som ankommer motellet.
Byen vi filmet i het Wallace, i ldaho.
De var veldig imøtekommende.
Dennis lette over hele USA...
med sine opptaksspeidere...
etter et egnet innspillingssted. Si litt om det.
Vi lette etter en by med sjarm...
som hadde karakter og virket som en interessant småby.
l tillegg en by som lå klemt mellom daler i et fjellterreng.
Så du følte at trusselen var der på alle kanter.
Denne byen, ulik alle andre jeg har sett, hadde nettopp det.
Hver gang du snudde deg, så du et fjell.
Vi trengte bare å legge til fjelltoppen i det fjerne.
Et sted man alltid er sårbar.
Grantrærne vokste helt ned til bygrensa i 360 grader...
så byen føltes virkelig omringet.
Det var umulig å glemme...
at fjellene var der bak ryggen din hele tiden.
Vi må dra! Du er sent ute!
Dette var et virkelig sted.
Stedet eksisterte, rett ved broen her.
Jeg passet på at filmingen kunne foregå...
med alle settene i nærheten.
Det er faktisk et bilde på bakveggen.
Et gammelt bilde av byen, tatt på 1800-tallet av samme sted.
-Faktisk samme hjørne. -Samme hjørne, ja.
Dette er nok et SpaceCam-opptak...
med en lang kranarm som gjør at vi kan filme denne vanskelige scenen...
når hun kommer opp på podiet.
Det var gøy for byen også.
Vi brukte mange innbyggere som statister.
Jeg tror alle syntes det var gøy.
Vi prøvde å få en gjeng statister...
som kunne representere de folka som faktisk bor i en by som dette.
Ordfører Wando, det er med stor glede jeg gir deg denne prisen fra Money Magazine.
Et problem ved å filme en slik sekvens i sollys...
er at man filmer fra morgen til kveld...
men det må se ut som...
det skjer i løpet av de fem minuttene når det faktisk skjer i filmen.
Man må være veldig kreativ med hensyn til retningen det filmes i...
slik at det ser ut som om sola skinner fra samme sted...
hele tiden.
Og at den aldri går ned.
Men i løpet av en 12-timers dag, går jo sola ned.
Så man må filme sekvensene i ulik rekkefølge...
for å løse disse problemene.
Vil du reise deg, Elliot?
Neste år blir vi nummer en.
TWONSET VARME KlLDE
Du vil elske dette.
Hopp inn. Det er godt.
Vi filmet dette oppe i fjellene. Vi laget den varme kilden i Buckhorn...
i fjellene utenfor Los Angeles.
Det er varmt.
Dette var også et sted det var vrient å finne fordi vi måtte filme midt i...
Når på året filmet vi dette?
Det var blitt ganske kaldt da vi filmet det.
Det var slutten av sommeren, starten av høsten.
Oppe i fjellet er jo temperaturene en god del lavere.
Særlig tidlig om morgenen.
Alle fuglene som flyr av gårde måtte fanges...
på grunn av reglene i nasjonalparken...
Vi kunne ikke forlate fugler som egentlig ikke hørte til i området.
Den optiske effekten som viser det røde vannet...
er noe du jobbet med senere, ikke sant?
Vi prøvde flere ting.
Det var en overgang fra et opptak som går under vannet...
til en annen sekvens som ble filmet i en tank.
De to opptakene ble deretter smeltet sammen...
slik at det virker som ett kontinuerlig opptak.
Sjefen din ringte og sa at du kom.
Kombinasjonen av filtre og innspilling...
er vanskeligere enn før fordi filtrene beveger seg.
Flyttes kamera...
er det mye vanskeligere å justere når noe plasseres i bilderammen.
Hvis justeringen ikke er god, kan elementene virke ukoordinerte.
Da blir ikke filmen troverdig.
-Hvorfor er vi her? -Dette tar bare et øyeblikk.
Dennis laget inngangen til gruven.
Vi laget gruveinngangen i en del av byen...
og måtte senere tilpasse et interiør vi laget i studio i miniatyr...
som passet til det som skjedde senere.
Det var mye å tenke på med gruven.
Stedet der vi filmet, var egentlig et sølvgruveområde.
Gruveinngangen var basert på gruver...
Dennis hadde funnet i området, som virket veldig overbevisende.
-Får du trøbbel? -Nei.
Selvsagt ikke.
Å finne barna til filmen var svært vanskelig, som dere sikkert skjønner.
Jeg vurderte mange barn.
Mot slutten av innspillingen var disse to nesten som bror og søster.
De trivdes virkelig i hverandres selskap.
Det var begavede unger å jobbe med.
Gruva er farlig. Det er forbudt område.
Når man jobber med barn, er det viktig...
at de virkelig liker det de gjør...
hvis ikke blir de lei etter noen måneder.
Disse barna elsker å spille.
Jeg tror det vises.
Det var krevende for dem.
Flere dager og sekvenser var utmattende.
De var hardhauser.
Denne veien er nær Wallace.
Det er ingen lett sak å få et filmteam inn på et slikt område...
for hvor gjør man av 100 biler...
alle husvognene og alt utstyret?
For hvert sett må slike ting planlegges.
Hvor skal man gjøre av teamet?
Nok en gang.: takk, takk, takk.
Det tar på med så mange mennesker.
Det krever at både Roger, produsentene og alle andre sier.:
''Det er verdt det. La oss gjøre det. ''
Alle var med, og det ble bra.
Vi fikk gode opptak der.
Det var utsikt over en by som ikke var Wallace, men som lignet.
Dr. Dalton har vært tålmodig nok.
Du kan godt slippe ungene av hos din mor for min del.
For å lage denne sekvensen måtte vi taue denne bilen...
på en lastebil med kameravogn.
En annen bil tauer den med alt lysutstyret og kamerateamet...
og lydopptaksutstyret.
l manuset var stedet kalt Mirror Lake.
Det var innspillingsstedet.
Dennis klarte å finne en innsjø som het Mirror Lake.
Jeg leste manuset.
-Det var jo det som trengtes? -Utrolig.
Det var et sammentreff.
Vi lette også lenge for å finne en innsjø som dette...
som var i nærheten av innspillingsstedene.
Hytta er en kulisse som ble bygget av Dennis og teamet.
Å finne en innsjø og installere settet der for å bygge en hytte...
så mye må stemme.
Når vi leter er det som regel vinter...
og alt er nedsnødd og isete.
Når vi skal filme, ser det slik ut.
Det krever mye kreativitet...
når vi skal finne ut hvordan et sted egentlig vil fungere.
Dennis og jeg laget jo No Way Out sammen for noen år siden.
Siden den gang har jeg prøvd å få Dennis til å jobbe med filmene mine.
En av Dennis' gode egenskaper, er hans evne til å...
forestille seg hvordan opptaket vil se ut, når man faktisk kommer for å filme.
Her er et godt eksempel på noe jeg ikke trodde ville fungere...
men det gjorde Dennis.
Vi filmet dette i fjellene utenfor Los Angeles.
Fjellet i bakgrunnen er en digital konstruksjon.
Nok et eksempel på filter i bevegelse, som må tilpasses omgivelsene...
og ikke splittes, og virke troverdig.
Vi tar disse pH-verdiene...
Da vi så på det, nevnte du elementer som måtte tones ned...
og at du ville legge til litt skyer, litt damp og krateret.
Alt dette er hva jeg kaller ''levendegjøring'', til noe som...
Vi leker Gud, og vi vet ikke så mye.
For å legge til noe i en bakgrunn som egentlig ikke er der...
må man manipulere mye for at det skal virke troverdig.
De store trærne var der. Vi trengte ikke å legge dem til.
Det var det vanskeligste stedet å komme til i hele filmen.
Vi måtte opp en veldig smal og snirklete bilvei.
Alle måtte kjøre bil...
i flere kilometer for å komme dit.
Det var faktisk en skogsbilvei. lkke en ordentlig vei.
Det var bare ett felt. lngen kunne kjøre forbi.
En av grunnene til at dette er gøy, er at filmingen begynner i solskinn...
og man vil at sola skal skinne i hele scenen.
Men sola kommer og går.
l bakgrunnen kan dere se mange skyer.
Ofte blir man stående og vente på at sola skal komme fram...
for å filme hele sekvensen slik den ser ut her.
Disse gamle steinene vil gi oss en indikasjon på når området var aktivt sist.
-Det var Pierce sitt kamera, ikke sant? -Ja.
Han hadde lyst til å ta et bilde.
Han sa.: ''Jeg har et kamera'' og han tok bildet.
Jeg vet ikke hva som skjedde med bildet. Kanskje han har det.
Selv å velge en hunderolle tar mye tid. Vi vurderte mange hunder.
Det beste er jo en hund som gjør det den blir bedt om.
Det kan være ganske vrient.
Ekornene slapp å spille.
Men larvene måtte spille. lkke lett å finne larveskuespillere.
Den forrige sekvensen, når han er på toppen...
ble egentlig filmet i ldaho.
Sekvensen dere ser her, ble filmet i California.
Jeg syns Dennis var flink til å finne to opptakssteder...
som gir inntrykk av å være samme sted.
Ruth, da.
Disse varme kildene ble laget midt i ingenting.
Vi måtte selvfølgelig ha varmt vann.
Vi kunne ikke ødelegge landskapet under...
så det er faktisk et helt...
sett bygget ute i skogen.
Det krevde stor innsats.
De stakkars folka som spilte likene.
Sminken tok en hel dag.
Vi bar dem inn på planker og senket dem ned i vannet...
og de måtte holde pusten mens vi filmet.
De var stedfortredere for andre.
Her er vi tilbake i ldaho.
Jeg syns vi bør se på det.
Greit. Jeg ringer deg.
Går det bra med dere?
-Ja. -Ja.
-Ha det, mor. -Glad i dere.
Glad i deg, mor.
Jeg tror ikke jeg blir så sen, Ruth.
-Ha det. -Ha det.
Vi fotfulgte årstidene litt fordi vi hadde sommer der ute...
så hadde vi høst da vi jobbet i California.
Fotturister, kanskje.
Disse opptakene, når kameraet flyttes rundt, er alle Steadicam-opptak.
Jeg er stor fan av Steadicam.
Det gjør at kameraet kan flytte seg...
uavhengig av de begrensningene som en løftearm ofte medfører...
når det må stå på bakken.
Disse settene ble bygget i gymsaler.
Vi lette etter all tenkelig plass.
Vi brukte to eller tre byer rundt Wallace.
Vi brukte skolene, gymsalene, lagerhus, alt vi kunne finne.
Utsikten fra vinduet er egentlig et kjempefotografi.
Det herr Dalton ikke innser...
er at hvis Elliot Blair tror det er et problem her...
så vil han ta sine 18 millioner dollar, sine 800 jobber, og evakuere.
-Les, to mennesker er døde, vi... -Det er den første sjansen på 40 år...
Jeg liker godt å kryssklippe dialog i en sekvens.
Da trenger man imidlertid flere kameraer, for å kunne klippe.
Jeg tror vi filmet med tre kameraer i disse sekvensene...
for å kunne kryssklippe dialogen.
Opptaksstedet på dette hjørnet ble bygget på en ledig tomt.
Vi måtte til og med fylle på jord.
Se på denne vesle byen...
som ligger trygt og godt opp mot fjellet.
Akkurat som Pompeii.
La oss pakke ut.
Legg merke til at hun beveger seg foran filteret, nok et vanskelig grep.
Det er vrient å tilpasse håret...
så det ikke ser ut som om bakgrunnen er uekte.
Når tror du dette fjellet vil eksplodere?
Jeg skulle ønske vi kunne forutse vulkanutbrudd nøyaktig.
Dette settet var nøye basert på undersøkelser...
av hvordan slike steder er i småbyer som dette.
Farger, treslag, til og med beskjeder på oppslagstavla.
Dette er sjefen min, dr. Paul Dreyfus. Ordfører Wando.
-Hei. Rachel. -Hyggelig.
Hva er det som skjer?
Jeg har foreslått for byrådet at de setter byen i beredskap.
De skulle akkurat stemme over det.
-Kan vi prate på utsiden, Harry? -Klart.
Unnskyld oss.
Hvem er dette?
Andrzej Bartkowiak var kinematograf.
Han er veldig flink til å gjøre opptakssteder virkelige.
l denne sekvensen skal lyset komme fra vinduene...
i enden av den lille gangen de står i.
Vi kan ta kunstige bilder som vi setter sammen...
og kombinere dem med reelle utendørsbilder...
og få lysets farge, retning...
og gjøre overgangen umerkelig.
Med deler av sett.
Noen ganger interiører på opptaksstedet, eksteriører, interiører i studio.
Det er mye forskjellig som må settes sammen.
Her har vi...
utendørs, som skal se ut som sent på dag...
og innendørs, kunstig belyst.
Det er ganske nøyaktig det vi har laget.
...men skaden var allerede skjedd.
Vi prøvde å jobbe med manuset...
for at stoffet om vulkanutbrudd skulle være riktig.
Det ble gjort mye forarbeid for å finne ut hva som skjer i vulkaner.
Selv om filmen er underholdning og tøyer virkeligheten...
er alt som skjer med vulkaner, harde fakta.
...som vil måle og overvåke hvert et hikk fjellet kommer med.
Vi vil bombardere det med laserstråler for å se om det endrer størrelse.
Alt han snakker om her...
er ting som vulkanologer gjør for å overvåke vulkaner.
Det er et bredt felt som ga oss mye å jobbe med...
med jordskjelvhendelser og hvordan de overvåkes.
...vil det være basert på vitenskapelige bevis...
og ikke på...
enkeltoppfatninger.
Dette burde ha vært behandlet med mye større diskresjon.
Dette møtet burde ikke funnet sted.
Jeg håper ikke herr Blair hørte om dette.
Du gjør en tabbe, Paul.
Dette er et ustabilt system, og denne byen burde vært varslet.
Du trenger en ferie. Vi ses om to uker.
Vulkanologi er en upresis vitenskap.
Meningene er delte om hva som vil skje.
Det var ett av hovedtemaene i historien...
som for meg gjorde at det kunne bli en film.
lgjen har vi et digitalt fjell med skyer foran...
og vi går ned til det virkelige opptaksstedet.
Rommet var et sett som ble bygget slik det ser ut i filmen, men det er et sett.
Det var ikke der da vi kom til byen. Vi bygget det.
Noen interiøropptak tas på opptaksstedet, andre ikke...
avhengig av flyten.
Hvis vi ville ha kameraet inn gjennom døren...
og se fra utsiden og inn, måtte vi bygge det på stedet.
Her er et godt eksempel på to helt ulike steder.
Vi går til et sted i Wallace...
og befinner oss i Enaville på en bar.
Vi fant en bar som ser ekte ut. Det er en bar, faktisk.
Alt i bygningen finnes faktisk.
Du kan dra dit nå, hvis du har lyst. Hvis du finner det.
-Den het The Snake Pit. -The Snake Pit.
Du er den beste mannen jeg har.
Men til du innser at det er ømtålig politikk i dette...
for ikke å nevne økonomi...
så er du mer til skade for folk enn du er til gagn.
Jeg forstår.
Belysning er viktig i en situasjon som denne...
med røyknivået i rommet, stemningen og lyset...
dobbeltbelysning, motlys.
Blir det flere byrådsmøter, så kaller jeg inn til dem, forstått?
Greit.
Jeg ville ha noe som ga inntrykk av å kunne kjøre gjennom alt.
Denne har en snorkel på siden...
så den kan suge inn luft i høyden og hindre at motoren kveles.
Selv fargen brukte vi lang tid på å velge.
Dennis kom til meg med mange fargealternativer.
Det var denne vi valgte.
Vi tenkte den ville skille seg ut og være troverdig.
-Faktisk er fargen... -Geologisk institutt brukte den før.
Den fungerte bra til vårt formål.
Det ble bra.
Hvor mange biler endte vi opp med?
-Det må ha vært et dusin. -Vi hadde minst 12, identiske...
som vi ødela på ulike måter.
Herregud! Jeg beklager.
Jeg tror muligens kaffen var varm.
Nok et opptakssted innenfor et annet sted...
som vi gjorde om og pusset opp.
Roger gikk med på det...
men det ga ham også alle fordelene ved å bruke stedet.
Butikken var ekte.
Noen ganger måtte vi jobbe sammen med dem...
betjene kunder som kom innom.
Den lå midt i ingenting.
Det var en liten butikk som solgte fiskeutstyr og sånt.
Den hadde ingen kaffebar, men den delen laget vi.
Dette stedet, bare måneder før innspillingen...
holdt på å bli skylt bort.
Husker du da elva steg...
og vi nesten nådde klimaks noen måneder for tidlig.
Ja. Den ble hardt rammet.
Disse bildene fra lufta var Dennis ansvarlig for.
Dette er en ekte vulkan.
lnteriøropptakene av helikoptrene ble skapt digitalt.
Et av problemene med slike opptak...
er å få lyset til å se ut som den typen lys...
som ville finnes på et virkelig sted som dette.
Å få sollyset som tilsynelatende skinte ned mellom rotorene...
var vanskelig å få til.
Det var en effekt vi laget i studio.
Dette er ekte opptak.
Så vi blandet ekte opptak med digitale opptak.
Det flyter fint.
Det er vanskelig å se hva som er filmet på stedet...
og hva som er bakgrunnsbilder filmet på stedet...
med studioopptak lagt til i forgrunnen.
Et perfekt tilfelle av lystilpassing, som ble utmerket utført.
Det var vrient.
Her flyr vi rundt en ekte lavakuppel.
Det er ekte vulkanaktivitet i bakgrunnen i disse opptakene.
Hun er rolig.
Ja...
Du kjenner svovellukt der nede når du flyr rundt den.
-Den var ekte. -Den var ekte.
Dette er en ekte lavakuppel.
Hvor er dominobrikken?
Dette sette ble også laget i en gymsal.
Det var forbundet til butikken på opptaksstedet.
Et poeng i denne korte sekvensen...
Jeg tror det sto som følger i originalmanuset.:
Harry Dalton leker med ungene og lærer dem noen kortleker.
Trikket han viser ungene...
er noe han lærte av bestemoren da han var liten.
Han husket det og vi brukte det i filmen.
...slik. Tre den gjennom. Fint. Hold den.
Det er i slike øyeblikk, antar jeg, at...
man som regissør prøver å gjøre det beste ut av det.
Små improvisasjoner, som at han pusser nesen...
det var noe Pierce fant på og som fungerte bra, syns jeg.
Ungene likte det helt klart. Så det ble med i filmen.
Jeg vet det bare er en småby, men jeg kan ikke tenke meg å bo noe annet sted.
Dette ble filmet på stedet.
Jeg gikk på skole her.
Ble gift her?
Vinglasset er ikke lagt til digitalt.
Det er muligens ikke ekte vin, selv om vi hadde glass der.
Etter 20 opptak kan vinen bli litt...
sur, kanskje.
Prøv seks år.
Hun innrømmer det nok ikke, men jeg tror ikke engang Ruth vet hvor han er.
Du ser ut til å klare deg bra.
Utsikten som vises mot slutten...
som er deres utsikt mot fjellet...
er den faktiske utsikten du vil se om du sitter på den verandaen.
Fjellet er selvfølgelig ikke der. Det er lagt til digitalt.
Nei.
Å filme om natten er annerledes...
lysnivået om natten er så lavt at...
du desperat prøver å finne ut...
hvilken lyssetting som vil...
overbevise publikum om at vi faktisk er der.
Jeg syns nattfilming...
særlig steder og ting i bakgrunnen, er vanskelig å skape...
på en overbevisende måte, fordi i virkeligheten ser du mindre...
enn du trenger å se på film for å forstå hva du ser.
Så man tilpasser ting som stjerneskinn, måneskinn...
for å gi lys til sekvensen.
Hun het Marianne.
Her bruker vi lyset som om måneskinnet kom fra venstre...
og det er litt lys ute på verandaen.
Elsket livet vårt.
For fire år siden hadde en vulkan i Colombia utbrudd.
Marianne og jeg trodde vi hadde tid nok til å komme oss vekk.
Da jeg gjorde forundersøkelser til filmen, fikk jeg de mest dramatiske bildene...
fra et fransk par som het Kraft.
De hadde filmet vulkanutbrudd over hele verden...
og ble til slutt drept i et utbrudd i Japan.
Mye av materialet ga inspirasjon...
til sekvenser i filmen.
Jeg håper du tar feil om vår vulkan.
Men hvis ikke, så er jeg glad du er her.
Hei, Harry.
For å filme på den måten, festes kameraet på siden av bilen...
og hun kjører faktisk bilen.
Jeg fant fem seismometere. Hvor er de tre andre?
De er bak i bilen.
God morgen.
Sekvensene som skifter mellom settet inne i studio og...
innspillingssteder på parkeringsplassen...
en del av motellresepsjonen på stedet...
Vet ikke hva dere liker, så jeg tok cappuccinoer...
men en vanlig til deg. lkke sant?
Det var gøy å skulle besette de andre rollene, vulkanologene.
Jeg vurderte mange skuespillere.
Til slutt valgte vi disse.
Når jeg velger skuespillere til roller, liker jeg å...
jeg vil ikke at skuespillerne skal kunne blandes sammen.
Ofte går jeg på kino og tenker.: ''Hvem er hvem i denne filmen?''
Jeg prøver å gjøre hver enkelt rollefigur minneverdig på sin måte...
så publikum ikke skal bli forvirret.
Her er vi på et opptakssted Dennis fant oppe i fjellene utenfor Los Angeles.
Tåka som rullet inn var dessverre helt ekte.
Vi klarte å filme scenen. Vi ventet hele dagen og...
filmet hele scenen på en time.
Det var så stupbratt, sikkert 300 meter bak Pierce der...
at halve dagen gikk med til å uroe seg for om...
noen kom til å falle utfor.
Sikkerhet var veldig viktig.
Det var også atkomstveien for skogvokterne.
Hentet vi inn steiner, måtte vi klare å løfte dem bort...
på sekunder om noe skulle skje.
l tilfelle skogbrann, så bilene kunne komme fram.
Der er Edderkoppen.
Her hentet vi egentlig inspirasjon fra...
en robot som ble skapt...
av Geologisk institutt for å utforske vulkaner.
Vi brukte mye tid på å lage noe...
som kunne gå og snakke og...
klare å flytte kameraer og gjøre ting som vi hadde behov for i filmen...
men som samtidig var ganske lik den typen...
som faktisk finnes og gjør den type jobb.
Vi har registrert mellom 25 og 75 jordskjelv per dag.
Nå tuller du!
Slapp av, det er mikroskjelv. Det skjer hele tiden.
Vel, bra.
Og hva er dette?
Denne vesle karen heter Edderkoppen.
Vi måtte blant annet spille inn...
videoversjoner av disse scenene så vi kunne spille dem av igjen...
i interiørsettene...
og gjengi det roboten ville se, fra sitt ståsted.
Bildene dere ser på PC-skjermene der...
ble laget digitalt og var...
videoopptak som vi spilte av gjennom PC-ene.
Det måtte virke litt mekanisk også.
Det kunne ikke være et bærbart kamera, det måtte synes å komme fra maskinen.
Faktisk satte vi det lille videokameraet inn i maskinen.
Så bevegelsene ville bli veldig realistiske.
Pass på at du setter den på igjen før NASA ser det.
Det er vår lille hemmelighet.
Hva sier du, kompis? Klar til å se på utsikten?
Kompisen er definitivt klar.
Ja, det er du. Ja, det er du.
Kom igjen, Terry.
-På tide å ta medisinen din. -Takk.
Kaffe var populært i filmen.
Jeg elsker kaffen min.
Det var eneste måten å få den jevnlig på, antar jeg.
Skrive det inn i manus.
Disse folka er faktisk oppe på en fjelltopp.
Så... Vil du si litt om hvordan du...
Det var en kombinasjon av et ekte fjell og kulissen vi bygget.
Vi filmet deler av en hjelpescene i større skala enn det egentlige krateret.
Så bygget vi en krateroverflate som var omtrent...
18 meter høy og 46 meter bred...
der skuespillerne måtte klatre opp og ned med Edderkoppen...
og gjorde all nærfilmingen med dem.
Vi tok bilder av krateret...
og satte dem sammen med kulissen for at det skulle virke lenger.
Så vi har omtrent åtte eller ti opptak der...
du egentlig er på kulissen...
der vi har flettet inn, som denne bakgrunnen...
vi har flettet inn sidelengs, når vi ser ned for å forlenge kulissen...
for at det skal virke like langt og vidt som krateret.
Dette er utendørssett, med ekte sollys...
som forenes med bildene, som også er opplyst med samme...
type sollys, så det blir en overbevisende kombinasjon.
Terry går ned. Hører du meg?
Høyt og tydelig.
Rolig.
Dette settet føltes som en bygning med fem eller seks etasjer.
Det var vanskelig å bevege seg, farlig...
for hvis du faller ned fra noe slikt...
kommer du ikke opp igjen.
...skal vi ikke bare glemme Edderkoppen nå...
Som vi ser senere, når helikoptrene sirkler settet...
Jeg tenker på all isen vi måtte legge på hver dag.
lsbrigaden startet ved soloppgang.
For å sikre settet pakket vi det inn i is og la på masse grus og steinblokker.
-Det var et glatt sett. -Et vrient sett å jobbe med.
Pierce hadde et ønske for denne scenen...
når helikoptrene redder dem...
han sa.:
''Jeg hater scener der du vet at fyren...
''som henger i tauet fra helikopteret...
''ikke er skuespilleren. '' Han sa.: ''Jeg vil gjøre det selv. ''
Jeg sa.: ''Ja, hvorfor ikke?'' Og dermed...
heldige som vi var, kom studiosjefen...
på besøk den dagen vi filmet scenen.
Da Pierce ble fløyet av gårde, tror jeg ikke sjefen likte å se...
stjerneskuespilleren henge under et helikopter.
Det var uansett for sent da.
Det er seismisk aktivitet.
Sett i gang.
Hva tror du, Stan?
Det er små skjelv, men de står midt i det.
Vi bør be dem pakke sakene.
Harry, kan du høre meg?
Paul, jeg hørte ikke. Gjenta.
Herregud!
Vi brukte virkelige steinras til å slå ting over ende.
Det er selvfølgelig viktig å ha kameraene i rett posisjon og...
beskytte dem på best mulig måte så de ikke går tapt.
Alt støvet som blåser rundt, var ekte.
Det var den eneste dagen vi hadde sterke vinder på opptaksstedet...
og støvet som blåste omkring...
var til alt hell en del av scenen vi filmet.
-Vi hører deg. Fortsett. -Terry er såret.
Det ser ut som et brukket bein.
Flere videobilder fra Edderkoppen knyttet til vertsenheten.
Send helikopteret nå.
Jeg fatter ikke at kameraet ennå virker etter et sånt slag.
Senere ble det tatt opptak av omgivelsene...
av vulkanaktiviteten på fjellet. De var...
Det var ekte vulkanaktivitet på de skjermbildene.
Det var ingen spesialeffekter. Det var virkelig.
Den forbannede piloten vil reforhandle prisen sin.
Bare gi ham det han ber om.
Dette er redningshelikopteret. Vi kommer til kanten av krateret.
Kan dere se oss?
Vi er rett under dere, rundt 180 meter under sørkanten.
Greit, jeg ser deg.
For å få til helikopterbildene filmet vi i et ekte helikopter som svevde over oss.
Den ekte piloten kunne fly det fra den andre siden...
mens skuespillerpiloten måtte passe godt på så han ikke...
kom borti styrespakene og styrtet helikopteret.
Få den ned. Kom igjen.
Tenk på den kraftige vinden som skapes.
Det var et Huey-helikopter og det var ubehagelig å stå under det.
Sitter du fast?
Som dere ser, dingler Pierce rundt.
Jeg er glad jeg slipper å henge under det helikopteret.
Få opp farta.
-Har du ham? -Ja, jeg har ham.
Godt jobbet, Harry.
Jeg vil ikke tråkke på noen, men du bør sette byen i beredskap.
l denne scenen ville jeg at helikopteret...
skulle stoppe i bakgrunnen.
For å filme scenen på kort tid...
brukte jeg to kameraer samtidig.
Når jeg siden skulle klippe sekvensene, slapp jeg problemer med...
Når rotorvingene gikk saktere...
endret lyden fra rotoren seg hele tiden.
Det var vanskelig å filme sekvensen med helikopteret...
som stoppet i bakgrunnen.
Den jævelen.
Det går bra.
Legen sier jeg kan dra så fort hodet er i orden.
Vil du si litt om denne?
Det var et slags hastverkssett som vi bare slang sammen.
Det var på en måte som nødproviant...
som du aldri vet om du trenger før behovet plutselig oppstår.
Vi var på et ledig område hos Universal og filmet noe ved innsjøen og trengte...
å bruke litt nattetid.
Jeg tror vi filmet dette omtrent kl. 03.00...
for vi kunne ikke jobbe hele natten...
men ville likevel få ferdig scenen.
Jeg tror alle slet med å holde seg våkne.
Så vi bygget et sykehusrom ved innsjøen.
Fra utsiden ser det ut som dagslys, men egentlig filmet vi kl. 03.00.
For skuespillerne er det naturligvis vanskelig...
for de kan ikke vise at klokka bare er 03.00.
Noen ganger virker det ekstravagant med husvognene skuespillerne har...
men sannheten er at de er nødt til å ha...
et sted der de kan sove og hvile...
slik at når de kommer ut, ser det ikke ut som de akkurat våknet.
Vi er ferdige her.
Vi har sett slike rolige perioder før. Er vi smarte, gir vi det et par dager.
Jeg lovte deg to dager, du fikk en uke.
l morgen tidlig er vi på vei vekk herfra.
Rachel, vi må ennå ha den middagen.
Behold resten.
Greit, Elliot.
Når man for eksempel...
spiller biljard midt i en runde, er selvsagt hvert opptak forskjellig.
Du prøver å lage en kontinuitet i hendelsen...
men ønsker likevel å kunne bruke de enkelte delene.
Her var den delen...
Han skulle vinne runden, tror jeg. Han endte opp som taper.
Det skjer på klipperommet, ikke sant?
Du må gi og ta.
Så, er du noen gang i Portland?
Røyk vises på ulike måter gjennom ulike linser...
for avhengig av linsens brennvidde...
filmer man noen ganger gjennom mye røyk eller lite røyk...
og prøver å få til en slags kontinuitet.
Det krever mye... Du må jobbe hardt.
Det er vrient. Røykmengden forandrer seg dessuten i rommet.
Røyken går ut av dørene, ut av vinduene.
Vi er dårlige for forretningene, ikke sant, Paul?
Nå skal jeg gå tilbake. Vi ses.
Det er seint, og jeg må la barnevakten min få gå hjem.
Jeg kan følge deg.
La meg hente jakka.
Hei, Harry, du skal starte.
Det er deres spill.
Den kombinasjonen var vanskelig å lage...
for det var mye bevegelse i rommet.
Her er et Steadicam-opptak når de krysser broen.
Vi kan følge med dette fjellet fra Portland.
Skulle likevel ønske du ikke måtte dra.
Hei, dere to.
Jane Fox.
Det vil gi henne noe å snakke om i et par uker.
-Hei. -Hei.
lnteriøret i huset var et sett som vi... Hvor hadde vi dette?
-l en av gymsalene? -Nok en gymsal, ja.
Det var sånne steder vi klarte å finne.
De var stille og fungerte bra.
Det var skoleferie. Et stort pluss.
-Bra. Jeg ringer. -Ha det.
Dette skjer på selve opptaksstedet.
Så skifter vi til kulissene.
Disse har to etasjer.
Nei, Rachel. Jeg vil ikke ha kaffe.
Takk.
Jeg tror virkelig at jeg burde lage kaffe.
Vet ikke hvordan jeg skal si dette...
Hva kan jeg si om dette?
Jeg vet ikke. Som å forklare kyssing for James Bond.
Jeg tror han visste alt han trengte å vite.
Da han sa.: ''Jeg har aldri likt kaffen din''...
fant han det på? Står det i manus?
En av grunnene til at Pierce er med i filmen, er at vi har kjent hverandre...
veldig lenge. Pierce og jeg har vært kamerater i lang tid.
Jeg følte at Pierce ville...
Vulkanologer kommer fra hele verden.
Geologisk institutt er et mekka for vulkanologi.
Så det er ikke usannsynlig at noen...
fra et annet sted kunne jobbe hos Geologisk institutt.
Hva er i veien med vannet?
Hva er det?
Det må være et sprukket rør?
Hvor får byen drikkevannet fra?
Linda var...
Da jeg hyret Linda, visste jeg ikke helt...
Jeg hadde ingen klar idè...
om hvem som ville passe i filmen, men jeg trengte en som ville bli...
en sterk rollefigur i filmen.
Da Linda ble foreslått, var jeg først litt...
Jeg tenkte på Linda i The Terminator, antar jeg.
Da jeg møtte henne på ordentlig, var hun en helt annen...
enn Linda i The Terminator.
Hun er mor, har to barn og...
Pierce og hun fant virkelig tonen.
Jeg syns de ble en flott kombinasjon.
Fjellet er en tikkende bombe. Kom igjen, la oss dra.
Fakta som det at vannspeilet forstyrres...
stemmer. Fakta som jeg fikk fra...
vulkanologene som var rådgivere for filmen.
Jeg har det vitenskapelige beviset ditt.
Hva er det du gjør, Harry?
l et av opptakene, som vi dessverre ikke kan vise...
sier Pierce mot slutten.:
''Paul, hvorfor gjemmer den mannen seg i dusjen din?''
Kameraet snur og det er en lydmann der...
som skjuler seg i dusjen mens han tar opp scenen.
Se på denne.
Er det det beste du kan gi oss?
Ja, sir.
Takk. Jeg setter pris på det.
Nasjonalgarden kan ikke være her før i morgen.
Hvor lang tid tror du vi har?
Jeg vet ikke. For tidlig å si.
Ring ordføreren. Få byen satt i beredskap.
Jeg ringer Luftfartsverket.
Med tanke på Luftfartsverket, om en vulkan får utbrudd...
er det farlig for fly. En god venn av meg...
fløy for noen år siden over en vulkan i et 7 47-fly...
i lndonesia, og han fløy gjennom et vulkanutbrudd.
Alle fire motorer stoppet.
Det tok 20 minutter før de fikk startet motorene igjen...
før de styrtet i havet.
De klarte seg.
Når vil fjellet eksplodere? l kveld? l morgen?
Ta det med ro. Du trenger ikke å være redd ennå.
-Hva er dette møtet? -De vil bare at dere skal være forberedt...
Utstyret som brukes som rekvisitter her...
er samme type ting som ville vært der i virkeligheten.
...for å diskutere evakueringen av Dante's Peak.
Jeg gjentar: Alle borgere blir innstendig bedt om å komme på møtet...
som avholdes i gymnasets gymsal.
Ruth, hør på meg for en gangs skyld.
Harry sier at fjellet kan eksplodere når som helst, og at du må komme ned.
La meg prøve.
Ruth? Hei. Harry Dalton her.
Dette er en alvorlig situasjon. Du må tenke på familien din.
l scener med telefonsamtaler, liker jeg...
at det faktisk er noen i andre enden, hvis ikke kan det virke falskt.
Jeg lager et system, så når de snakker i telefonen...
er det en skuespiller i andre enden...
som sier replikkene, så de legges ikke til senere.
Vi må dra.
-Ta den, Ruth. -Hun kommer ikke, ikke sant?
Dersom bestemor vil bli der oppe, så kan vi ikke gjøre noe med det.
-Men, mor... -lkke noe men, Graham. Det er hennes valg.
Dere to må pakke mens vi er borte.
En koffert hver. Vær ansvarlige.
Vi kommer snart tilbake.
La oss ringe henne igjen.
Denne korte scenen, når den lille jenta, Jamie, ringer...
det var hennes idè. Hun sa.:
''Hvis det var min bestemor, ville jeg prøvd å finne ut hva som skjedde. ''
Må vi vente? Kan vi dra nå hvis vi vil?
Vi laget denne folkemengden med lokalbefolkningen...
og filmet den på det lokal gymnaset.
Dette er et kranopptak.
Gruvearbeidernes hjem tror jeg skolen het...
Det var det. Passet bra til vår lille gruveby.
...byens evakueringsplan.
Disse vil bli delt ut i døra når dere går ut.
Nå vil jeg gi ordet til dr. Harry Dalton.
Et viktig poeng ved filming av scener med folkemengder...
når du prøver å skape litt panikk, er å være forsiktig...
slik at det ikke går over styr, for en folkemengde kan virkelig...
bli opphisset.
Jeg tror et par stykker forstuet ankelen under filmingen.
Damer og herrer, hold dere rolige. Bare...
For å riste settet hadde vi bygget det på...
-Hva sto det på? -En rullende plattform...
som vi kunne støte inn i fra utsiden.
Med andre ord trengte vi og fikk...
en gaffeltruck og kjørte den inn i settet.
Så det var like overraskende...
som et ekte jordskjelv.
-Nok en høyteknologisk løsning. -Rammet den hardt.
Det ble filmet på stedet.
Det som falt ned fra taket, var ekte.
Vær så snill.
Her ser vi en stakkars stuntmann bli skuespiller...
idet han blir nesten trampet ned.
Den stuntmannen har vært med i flere av filmene mine.
-Jobbet sammen for lenge siden. -Ja.
Krykkene mine.
Den er visst i ferd med å få utbrudd.
Dette var et sånt opptak der...
Jeg husker at den falt ned. Vi måtte gjøre det to ganger.
Første gang falt den ned da kameraet ikke gikk.
Den falt ikke, vi testet den, den falt, vi bygget den opp.
En ny optisk effekt.
Å bygge kirken var svært problematisk.
Vi bygget en ordentlig kirke, så all steinen...
pilaren, klokketårnet, antar jeg, skulle falle på signal.
Rundt 4500 kg stein. Vi brukte ekte greier, så da det falt...
kunne vi filme det.
Da det traff bussen, brakk den.
Pass på.
Å planlegge at stolpen skulle falle på bilen på signal...
med alle lyseffektene og spesialeffektene...
Det tok lang tid å forberede den lille tingen.
Folk i nærheten av det som skjer...
erstattes med stuntmenn så vanlige folk ikke er i veien. Litt av en koreografi.
Bildene av fjellet er naturligvis digitale...
versjoner av ekte bilder.
Hør her, Harry. For det det er verdt, du hadde rett, og jeg tok feil.
Jeg beklager.
Lindas speilbilde er egentlig en vindusspeilbilde som...
Utenfor. Jeg prøver å huske hva det var.
Vi måtte legge speilbildet over filteret...
for det vi så vidt ser gjennom vinduet, må manipuleres...
og så legges hennes gjenspeiling oppå. Det er en kombinasjon av...
to, tre eller fire elementer.
Dette veistykket...
ble skapt, bygget av Dennis på opptaksstedet, i likhet med bygningene.
Ekte mursteinsbygninger.
Bakgrunnen, der motorveien faller ned...
ble laget med modeller.
Forgrunnen er ekte. Det skjer.
Disse ekte bilene faller av...
settet når vi ødelegger det med sprengstoff.
Bygningene var ekte bygninger.
Det var skummelt da de falt ned.
Det var som et jordskjelv ville vært om bygninger falt sammen.
Det var store vippeenheter under som fikk all mursteinen til å rase.
Opptakene av byggene som raser sammen var nok den mest slitsomme dagen...
under hele innspillingen.
Alt var klart, og like før kameraene ble startet...
ble noe av sprengstoffet antent i bygningene...
og de begynte å rase sammen...
og jeg ropte.
''Kjør, kjør, la kamera gå. ''
Vi klarte så vidt å få alt i gang, og hele bygningen raste sammen...
akkurat da vi hadde fått alt på plass.
Skulle vi ha gjort det igjen, ville det vært...
en stor katastrofe.
Kom igjen, kom igjen.
En gammel venn av meg, Geoff Murphy, som for flere år siden var med...
på en av filmene mine, Sleeping Dogs...
som spesialeffektmaker...
hjalp meg å sy sammen store deler av denne filmen...
på planleggingsstadiet, men også når vi filmet enkelte sekvenser.
Som sekvensen der bilen kjører inn smuget.
Geoff Murphy filmet den. Geoff er faktisk medregissør...
som lager egne filmer. Både Under Siege ll og Young Guns ll...
er filmer regissert av Geoff.
Han har regissert noen gode filmer på New Zealand, blant annet UTU.
Å kjøre i feil retning er naturligvis...
en jobb for stuntmenn.
Alt må planlegges nøye så ingen kolliderer.
Når barna kjører bilene...
hadde vi stuntmenn som var like store som barna...
men voksne.
Her ble også jordskjelvene skapt i studio...
og mange ting ristet.
Scenen der vi kjører gjennom trafikken og ned til elvebredden...
Pierce måtte kjøre selv...
og denne biten når vi ser Linda...
Pierce kjører og vi har ett kamera på Pierce, ett på henne...
og bilen humper virkelig mye.
Scenen der de kjører gjennom vannet...
var lang og vanskelig å filme på grunn av...
vannet. For det første sank vannstanden.
Tiden var i mot oss.
Det var nå vi virkelig begynte å jobbe med skumring og daggry.
Vi ville at hele sekvensen skulle foregå rett etter solnedgang...
men før det ble mørkt, så vi kunne få...
Vi kunne gå over til nattetid.
Jeg ville skape dette med kunstig lys.
For at lysene skulle lyse under vann.
Denne sekvensen var arbeidskrevende.
Å få bilen i vannet...
å ta undervannsbildene, å få bilene...
ned til elva på rett sted...
krevde mye planlegging.
Vi hadde kabelrigger...
og en slags flytebrygge for å holde bilene.
Mye rigging.
Det var også svært kaldt.
Vannet var iskaldt. Det var smeltet snø.
Skuespillerne måtte finne seg i mye da vi filmet denne sekvensen.
Å få ilden til å lyse i ansiktene deres mens bilen kjørte, var ikke lett.
Vi måtte rigge opp noe som var veldig likt...
ilden, for å gjøre det overbevisende.
All asken som vises i de neste sekvensene...
er svært ubehagelig å jobbe i.
Vi måtte finne noe som var...
billig, og i store mengder...
som ikke var giftig og som også var...
miljøvennlig og ufarlig for omgivelsene.
Vi endte med cellulose som vi...
brukte i form av oppmalt avispapir.
Den ble blandet med luft og blåst ut.
Helikopteret hjalp til å spre den.
Å filme mens helikopteret blåste støvet rundt...
verre kan det ikke bli.
Vi så ut som snømenn da filmingen var slutt.
Vi måtte gjøre noen tester for å sikre at når helikopteret inntok asken...
at det ikke ville føre til motorstopp og styrte helikopteret.
Vi gjorde mange tester med ingen i nærheten...
for å sikre at helikopteret ville takle...
alt rusket i lufta.
Fordi vi skulle fly over byen og over mennesker...
var det veldig viktig at ingenting gikk galt.
Faen.
Sekvensen i helikopteret ble filmet i et ordentlig helikopter, men...
det hang i en kran.
Når helikopteret ser ut til å bevege seg...
flyttes bakgrunnen, ikke helikopteret.
Alltid gøy med store eksplosjoner.
En slik sekvens har svært mange elementer.
Vi går fra handlingen i helikopteret...
til et modellhelikopter på vei ned en kabel...
til ristingen, til krasjene. En rekke ulike elementer er med.
Vi må også jobbe digitalt for å sette...
rotorblader på helikopteret. De ble lagt til digitalt fordi...
vi kunne ikke ha et virkelig helikopter med rotoren i gang.
Vi la dem til digitalt der helikopteret styrter...
og vingene går i stykker.
Tilbake i...
støvet.
Vi prøvde også å få til, med den vulkanske asken...
En av egenskapene ved vulkansk aske...
er at den er veldig støvete, på en måte nesten skitten.
Den er ikke som snø, men mye gråere.
Fargen måtte være riktig og samtidig...
måtte det gå an å puste i den.
Og den smelter ikke, sitter ikke fast og har en viss vekt.
Her er en hytte til, lik den første...
av grunner dere vil skjønne senere.
Herregud, hva var det de tenkte på?
Dette steinraset...
var veldig komplisert. Særlig timingen.
Kameraene skulle på rett plass, raset måtte ha kraft nok...
og asken skulle blåses ut. Det var mange elementer her.
Det er et ekte tre som faller, så timingen var viktig.
Det måtte flettes nøyaktig inn. Jordraset i bakgrunnen...
var et enormt, naturlig jordras...
som selvfølgelig skulle utløses med sprengstoff, og faren...
for teamet var at det kunne bli utløst til feil tid.
På første innspillingsdag...
var jordraset så stort, og det ble så mye støv...
at vi ikke kunne se noe og måtte ta det på nytt...
med mindre løsmasse så vi kunne se hva vi gjorde.
Nå ser dere noe som faktisk ble tatt opp på to forskjellige steder.
Vi hadde ett sett i ldaho...
og et annet i ørkenen utenfor Los Angeles.
De to settene var selvfølgelig like.
Men vi lagde sekvensen på to opptakssteder.
Jeg tror vi filmet to deler av sekvensen med flere måneders mellomrom.
Jeg er så sint på dere.
Det er vel den typen magi man kan bruke på film.
Man prøver å gi sekvensene så fine overganger som mulig...
så man ikke ser hvor de er filmet.
lnteriøret var et sett som var... Hvor var settet?
Settet var i ldaho, interiøret.
Deler av interiøret ble laget av...
spesialeffektselskapet for å få gjennombruddet vi ser om litt.
Det har vært flere små utbrudd. Kanskje det er over.
-Håper det. -Skjerp deg, Beavis.
Hun bare renser strupen. Hun har ikke begynt å synge ennå.
Her bruker vi modeller, digitalt framstilt lava.
Lavaen var...
Vi jobbet med dette i 10 måneder, tror jeg, for å få det til å virke ekte.
Lavaen var sannsynligvis...
noe av det vanskeligste vi gjorde i filmen.
Kom dere vekk før det er for sent.
lkke vent på oss.
Den har mange nivåer...
med utseendet, skorpen, bevegelsen, flyten, kantene, ilden.
Samhandling med landskapet.
En svært vrien jobb for digitalfolka...
å gjøre dette så troverdig som det ble.
Jeg tror en myte rundt digitalteknologi, er at det er lett.
Det er egentlig veldig vanskelig og veldig dyrt.
Det er fremdeles tidlig...
i utviklingen for digital filmskaping.
l dette opptaket elsker jeg at du kan se fotografiet gjennom...
mens hun lyser, og du kan se hva hun ser på.
En detalj jeg som kinematograf...
og tidligere kameramann, elsker når jeg ser den.
Kom igjen, kom igjen!
Dette var nok det vanskeligste opptaket i hele filmen.
Jeg tror vi trengte 36 ulike lag...
for å få ønsket resultat...
da den brøt gjennom bakveggen.
Det var veldig vanskelig å få lavaen til å bryte gjennom bakveggen.
Vi måtte dele opp nesten hele interiøret...
i separate deler når lavaen kommer inn...
og brenner, og legge til røyk og damp.
Hvert eneste møbel måtte fotograferes for seg...
og utsettes for flammen. Det var et veldig vanskelig opptak.
Vi hadde svære lyskanaler langs sidene av hytta...
for å skape interaktivt lys...
der lavaen senere ble digitalt lagt til.
Mor, fiskene... De er døde.
Denne scenen filmet vi faktisk i Universal Studios.
De har et stort innspillingsområde med en innsjø...
der vi filmet denne scenen.
Det var vrient å filme der fordi...
om natten var det mye lyd fra omkringliggende...
omgivelser. Los Angeles lager jo mye lyd...
og vi skal prøve å late som om vi er langt ute på landet.
Den sekvensen var vanskelig.
Når man jobber med barn, må man dessuten bli ferdig...
før midnatt. De kan ikke jobbe etter midnatt.
Så dagene har begrensninger.
Jeg tror vi lot fisken bli igjen.
Omviserne nevnte det.
Hei, hvis du er redd...
så kan du få krystallen min.
Småting som den krystallen...
kan skape mye dramatikk i en filminnspilling...
Du har rekvisittfolkene som er ansvarlige for å holde styr på alt.
Og noe som er så lite, blir selvfølgelig lett borte.
Plutselig tenker du.. ''Å, nei!''
Et lite stykke kvarts blir plutselig...
det viktigste i hele filmen.
''Hvor er den? Hvem har den?''
Den har ført folk sammen, den er borte nå.
Heldigvis mistet vi den aldri.
''Lykkelig, lykkelig, lykkelig, lykkelig Livet er en drøm''
Vi behøvde ikke å få rettighetene til å bruke sangen.
En gammel engelsk vekselsang, tror jeg.
-Var det? -Jeg vet ikke.
For å få til den høye vinkelen her, måtte kameraet være oppe i lufta.
For å få propellen til å virke etset bort...
måtte rekvisittfolka, vel, egentlig spesialeffektfolka...
jobbe lenge og vel for å etse den bort...
med syre til det virket ekte.
Ta det helt med ro.
Gå fram til bestemor. Flink jente.
Da vi jobbet med båten...
hadde vi mange sikkerhetsfolk i nærheten til enhver tid fordi vi jobbet på vannet.
Vi var i en virkelig båt...
så sikkerhetsfaktoren...
var alltid veldig viktig, for selv om det var mange mennesker i nærheten...
kan ting gå galt.
Lettere sagt enn gjort når alt flyter...
for ingenting er festet.
Vann er det verste stedet å lage film på.
Når jeg ser filmer som foregår på vann, syns jeg synd på de involverte.
For mange år siden laget jeg The Bounty, og da...
sverget jeg på at jeg aldri skulle filme på vann igjen.
Båten synker, bestemor.
Mor, vi klarer det ikke.
Bestemor, vi synker.
Selv å velge båt...
til en slik sekvens...
Vi så på mange båter før vi bestemte...
hvor stor den skulle være...
hvilket materiale den skulle være i og hvordan den skulle virke.
Denne typen sekvenser lages med et undervannskamera...
og kameramannen er midt i blant dem.
Valg av slike ting må nøye planlegges...
for når valget er tatt, må man leve med det.
Nettopp.
Fort! Ut med dere!
Det samme gjelder denne brygga...
den er konstruert for å falle sammen i rette øyeblikk.
Opptaket varer et par sekunder...
men det tok lang tid å forberede opptaket så det fungerte.
Å få båten til å synke, var nok en stor utfordring.
Det er ikke lett å få en båt til å synke fort.
Ta søsteren din. Flink gutt.
Flink gutt.
-Herregud. -Se på beina hennes.
Rundt vulkanutbrudd er det mye statisk elektrisitet og lyn.
Og lyset fra lynene.
Hele sekvensen er lyssatt enten med roterende lys for...
statisk elektriske lyn eller med blitslys.
Mange av sekvensene foregår igjen i...
den typen soldekket aske, som egentlig er solløse dager...
og gir oss få timer til rådighet...
både her og på opptaksstedet.
Her filmet vi med Steadicam for å få bildet i 360 grader...
ved å flytte kameraet.
Det er vanskelig å bruke det godt.
Det finnes ikke mange flinke folk.
Greg Lundsgaard var vår mann, og han gjorde en god jobb.
Stopp, vær så snill.
Vær så snill, stopp.
For å dekke denne skogen med aske...
fant vi et stykke skog vi kunne jobbe med.
Vi måtte spraye hele området før vi kom for å filme.
Her, bestemor, ta krystallen min.
Marihøne, det var snilt...
men behold den for flaksen.
Greit.
Elizabeth Hoffman spiller Ruth.
Også her vurderte jeg mange skuespillere for å finne noen...
som jeg virkelig trodde kunne gjøre en god jobb.
Hun bor faktisk på samme sted som Pierce og...
da vi laget filmen, var det skogbranner...
i den delen av Malibu. Vi uroet oss for at vår...
Vi mistet en innspillingsdag med Pierce fordi han måtte bli hjemme...
på grunn av branner der han bodde.
Et aspekt ved å jobbe med barn...
er å få følelsene til å virke ekte. Få barna til å gråte på ordentlig.
Det er vanskelig, og disse barna jobbet hardt...
for å virke troverdige. Dette er ikke krokodilletårer, men ekte.
Ruth.
Her brukte vi en modell, filmet i supersakte film...
for å få riktige proporsjoner.
Når man lager en film, bidrar utrolig mange mennesker.
Hver eneste sekvens er resultatet av innsatsen til flere hundre personer.
Det være seg modellbyggere eller den som besatte roller...
det er mange personer som gjør en innsats i opptakene.
Rekvisitter, kostymer, redigering osv.
Veldig mange mennesker bidrar til hvert eneste opptak.
Når jeg snakker om filmen, er det vanskelig å få rost alle.
Det går an å snakke en hel dag om èn persons innsats.
Dette var en modell i stor skala med trerekvisitter i liten skala.
Noen av de største modellene noen sinne med vann, tror jeg.
Demningen er ca. ti meter høy, tror jeg. En temmelig stor modell.
Tonnevis med vann.
Omtrent 3,8 millioner liter med vann gikk med da vi filmet.
Vi hadde bare èn sjanse.
Helt umulig å gjøre det om igjen.
Bare for å få filmet denne bakgrunnen.
Det skulle se ut som om asken blåste mens sollyset skinte igjennom.
Å få nok aske i lufta og gjøre det troverdig, var vanskelig.
Vi måtte få det til over lang tid...
og det vi ser er igjen sekunder, mens forarbeidet er timer.
ldeen om å tjuvkoble bilen var...
Jeg husker jeg tjuvkoblet en Volkswagen som far hadde i oppkjørselen.
-Han ble vel stolt. -Det ble han.
lgjen ser vi modeller i stor skala.
Å få elektronikken på bilene til å virke...
På mange opptak virket ikke ting som vi håpet at de skulle...
så vi måtte starte forfra igjen.
Og selv i disse begrensede timene...
Alt måtte filmes enten før soloppgang...
eller etter solnedgang.
Da vi var ferdige med å filme dette, var det blitt ganske kaldt.
Begrenset med dagslys.
Vi brukte en kombinasjon av ekte biler...
og miniatyrbiler i de to...
og det er umulig å se forskjellen.
Miniatyrene er helt like...
ekte biler, så det er umulig å se forskjell på dem.
Modellbyggingen var kjempebra. Fjæringen på bilene...
elektronikken, lysene, hjulene som spinner.
Elsker det.
Noen er virkelige.
Lydeffekter har veldig mye å si i en slik sekvens...
der lydeffektene kommer til sin rett.
Det gjør det lettere å godta...
modellene, tror jeg, for lyden har veldig mye å si...
for hvordan ting oppfattes på filmen.
Selv tonene, drønnene, vil få alt til å virke større, føles større.
Det er ikke lett for skuespillerne, for i hele denne sekvensen...
spiller de uten å ha noe som helst å forholde seg til.
De filmes mot en grønn bakgrunn.
Her sitter de i et studio uten noe å se på...
og vi kan bare si.: ''Se på X-en der borte på veggen. ''
Bare fantasi, ikke noe annet.
l denne sekvensen tror jeg...
alt skjer på ordentlig.
Jeg syns det at vi klarte å lage denne brannen...
på en så overbevisende måte...
er en hyllest til folka i spesialeffekter.
Bare mot slutten bruker vi noen optiske effekter...
litt dataredigering.
Jeg tror ikke vi gjorde annet enn å forsterke litt av...
oransjefargen i lavaen.
Slike opptak er på ordentlig.
lngen optiske effekter.
Her også. Alt er ekte.
Jeg krøp sammen da stuntfolka spant hjulene i brannen.
Vi sier det er en del av filmen...
men det er en del av virkeligheten. De gjør det på ordentlig.
Det var ganske mye ild rundt skuespillerne også.
Da vi brukte ild i nærheten av skuespillerne, hadde vi doble...
lag rundt bilene.
Det syns ikke fordi det er gjennomsiktig.
Det er en ekstra vegg, et beskyttende lag mellom...
menneskene og ilden.
Ja, ja! Kjør, kjør!
-Der er Roughy! -Hvor?
Der! Vi må hjelpe henne!
-Jeg må hente henne. -Hent henne.
Linda kommer ut av bilen mens den kjører over...
et veldig røft terreng.
Det ser lett ut her, men det er ikke så lett...
å få hunden til å hoppe inn i bilen til rett tid, med masse ild omkring.
Alt dette var vanskelige opptak å gjennomføre og måtte planlegges nøye.
Noen opptak ble ikke bra.
Vi dekket en god del av byen med aske.
Det mest omfattende opptaket med aske.
Du vil ikke tro hvor tøft det var.
Byen var nok ganske glad da vi til slutt dro.
Ja og nei.
Jeg syns det fungerte bra.
-De hadde det gøy... -De savnet oss nok på mange måter.
Opptak som dette var et omfattende produksjonsarbeid.
Opptak som dette.
lgjen kombinerer vi reelle opptak og modeller i stor skala...
ved hjelp av green screen.
Det er ingen andre veier ut.
Vi sender live fra Dante's Peak, hvor de evakuerer hele byen.
Vi brukte mange lokale statister.
Ekte Humvee-er.
Steadicam nok en gang for å skape litt ekstra spenning...
men nok stabilitet til at det ikke hopper over hele skjermen...
og så knytte det til digitale opptak av fjellet...
i bakgrunnen.
For å få fram den riktige avstanden de ville være på da.
Nok en overgang fra eksteriør til interiør.
Alt må være likt, skuespillernes utseende. Dette gjøres med måneders mellomrom.
Vi laget...
Vent.
...dataskjermen. Det var mye jobb å lage grafikken.
Banned From The Ranch var ansvarlig.
Da stikker vi.
-Hva skal vi med denne? -Den kan komme til nytte.
Denne sekvensen kombinerer ekte...
modeller, digital...
vanlig sprengstoff filmet i høy hastighet for å gi det tyngde.
Eksplosjonene filmes i 500 bilder per sekund, for å gjøre dem...
for å gi dem tyngde, så det ser ut som et ekte utbrudd.
Noe av den beste rosen vi har fått...
har kommet fra vulkanologer som trodde at vi hadde klart...
å innlemme virkelige eksplosjoner, virkelige vulkanutbrudd i filmen.
-Mamma? -Ja, kjære.
Mamma, den kommer!
l forgrunnen har vi virkelige bygg...
og i bakgrunnen digitalteknologi.
Mamma!
Nok en gang filming i høy hastighet.
Et problem med høyhastighetskameraer...
slike kameraer kan by på problemer.
Filmen sitter fast, og alt må gjøres på nytt.
Som opptaket av bilen på vei mot kameraet.
Flere dagsverk lå bak det opptaket.
Vi måtte time bilen fra A til B, hva skjer så og...
hvordan reagerer de?
Når et opptak varer en brøkdel av et sekund...
og du tøyer det til sekunder, får du se detaljer øyet ikke klarer å se.
Skyen som faller på bilen, filmet vi på ordentlig.
Bilen som krasjer inn i gruven, filmet vi fire ganger.
Hver gang brukte vi en halv dag på å filme...
for å få et opptak vi var fornøyde med.
Herregud!
Mye av materialet ble basert på utbruddene på Mount Saint Helens.
Det er nesten ekte vare.
Til neste gang.
Dekk øynene, unger.
Lauren!
Graham, snakk til meg. Går det bra? Rolig.
Graham? Snakk til meg.
Når man filmer på et begrenset område er spørsmålet alltid...
hvor gjør man av kameraet? Hvordan få kameraet på riktig sted?
Så man skjærer ut hele siden av...
i dette tilfellet, bilen.
Vi måtte fjerne hele deler av bilen for å få plassert kameraet før opptak.
Stakkars Roughy var ikke så begeistret for gruven mot slutten av denne scenen.
Så snart vi sa.: ''Kjør'', forsvant hunden som et lyn.
Kom igjen, mor. Roughy!
Gruven er selvfølgelig et sett som Dennis laget til oss.
Veldig naturtro. Er du innenfor...
føles det nesten som å være under jorda.
Vi bygget settet med tanke på konvensjonell filming...
og så rigget vi til for effekter når vi trengte dem.
Jeg sjekket ut noen ekte gruver om vinteren...
og gikk ned og gjorde grundige undersøkelser for disse.
Dette brukte jeg, samt ideer om oppbygning...
og det som skulle skje senere.
Denne ideen om at de kunne overleve...
i disse omgivelsene under jorda, kom fra...
l Montserrat, ved århundreskiftet, jeg tror det var Montserrat...
var det et stort vulkanutbrudd i Karibia.
Rundt 30 000 personer omkom, unntatt èn...
som overlevde, og han var i et underjordisk fangehull.
Derfra fikk vi ideen om at disse personene kunne overleve under jorda.
Har dere vært på dypvannsfiske?
Nei.
Bra. lkke jeg heller. Så når vi kommer oss ut herfra...
og det vil vi gjøre...
hva sier dere da til å dra til Florida...
l denne sekvensen bruker vi bare lommelykt...
og det er vanskelig å få...
dere ser jo hvor mye dere ser.
Skuespillerne må alltid holde lyset i riktig retning.
Det er ikke lett. Og samtidig skal de spille.
Greit, bli her. Jeg er straks tilbake.
Opp med haka.
Lydeffekter har enorm innvirkning...
i sekvenser som denne under jorda...
for uten lyd, blir det helt annerledes. Det blir helt annerledes.
Falske trebjelker, falske steiner.
Vi trenger knirking og knaking.
Det var ganske skummelt da vi filmet.
-Det var det. -Ble du truffet av noe, ville du merket det.
Det var ganske nifst der.
Tilbake!
Rachel!
For at Pierce skulle gi scenen det drivet den trenger...
Pierce visste ikke hvor ting kom til å falle.
Han måtte reagere på strak arm...
og et par ganger ble han slått over ende.
Han kom bort og så på monitoren iblant.
Hans utholdenhet i løpet av dagen var slående.
Å holde på i timevis og være så utholdende...
og så energisk.
Jeg grøsser ennå av dette opptaket. Ligner på...
Det er en ekte beinstump. Heldigvis ikke hans.
For å filme dette måtte vi fjerne hele siden av gruven...
for å få kameraene i riktig posisjon.
Det var rør for klimaanlegg der og litt av et kaos.
l scenen vi skal...
se nå, vil en av disse steinene knuse bilen mens han er inni.
Det krevde sitt å få det til å virke så ekte som det gjør.
Jeg tror det var eneste gang jeg så Pierce nervøs.
Han er litt klaustrofobisk.
Jeg tror han var nokså fornøyd da vi avsluttet sekvensen.
-Dette kan bli bra. -Det er bra for meg!
På denne scenen i bilen brukte vi sannsynligvis...
ca. fire dager? Ganske lenge.
Fordi hvert opptak krevde mye forarbeid.
Kameraene skulle stilles inn i den lave vinkelen dere ser nå...
steinene skulle klargjøres for eksplosjon gjennom glassruten...
og taket på bilen skulle tilpasses så det kunne falle ned på ham.
Sånne ting krever masse planlegging.
Hele sekvensen er lyssatt med lommelykt for å gi et realistisk inntrykk.
Det eneste lyset i opptaket kommer fra lommelykten hans.
Når han skulle inn og ut av bilen, måtte han...
klatre inn der det var mulig.
Svetten på ansiktet er ikke sminke, men ekte.
Det var varmt og krevende der inne.
Jeg husker vi var i ørkenen og filmet dette i lydtette studioer.
Det var svært, svært varmt.
Små områder på bilen var skåret ut...
og der måtte han krype inn og ut.
For å komme inn.
Det tar lang tid å lage en slik film.
Jeg begynte på denne filmen i slutten av 1995...
og den hadde ikke premiere før i 1997.
Jeg tror vi hadde omtrent 1 15 dager med hovedfilming.
Vi hadde 40 dagers filming med andre enhet.
Det fantes en tredje enhet, luftenheten, som du filmet med, Dennis.
Den andre enheten filmet også.
Vi hadde modellen. På ett tidspunkt, husker jeg...
vi filmet seks enheter samtidig på modellopptakene.
Enormt mye arbeid ligger bak denne filmen.
Dette opptaket var et stort kranopptak.
Et kjempesett bygget ute i ørkenen.
Mange statister.
Mange helikoptre.
Alltid vanskelig med helikoptre fordi...
de bråker sånn og virvler opp masse støv.
De kan være farlige.
Det er vrient når helikoptre er i nærheten. Når rotoren er i gang...
kan ingen snakke sammen. Det er alltid problematisk.
Hvor lang tid tok det å bygge et sett her?
Dette settet tok et par måneder. Det var et stort område i ørkenen som vi...
Vi kunne heldigvis gjøre mye på ordentlig.
Nesten ingen optiske effekter.
Vi la muligens til litt aske i hjørnene.
Det var stort nok til å ha med et helikopter og redde alle menneskene.
Gruvens etterspill.
''Takk, NASA!''
-Blikkboksen virket. -Det gjorde den.
Rachel og ungene er ennå der. Hvor er Paul?
Han døde.
Vi prøvde å heve følelsesnivået i sluttssekvensen.
Jeg husker jeg så et nyhetsinnslag for noen år siden...
om ei lita jente som hadde falt i en brønn.
Jeg husker gleden til redningsmennene da de endelig fikk henne opp.
Hadde jeg trengt inspirasjon, hadde jeg brukt det.
For å få folk til å virke overveldet...
når de hentes ut av gruven i god behold.
Som dere snart vil se, har et stort antall mennesker...
jobbet med denne filmen.
Det begynner med producerne, som starter opp prosjektet.
Manusforfatteren, Les Bohem, la mye forundersøkelser i filmen.
Så har vi folk som leder av optiske effekter, Pat McClung.
Hans ekspertise med modeller og digitale effekter...
og hvordan de kan kombineres, var svært viktig for filmen.
Så har du folk som komponistene.
Musikken som følger en film, har alltid...
enormt mye å si for hvor emosjonell den er, eller hvor vanskelig...
eller farlig eller spennende den er.
John Frizzell og James Newton Howard var komponistene våre...
og de påvirket filmen i stor grad.
Vi var sammen med dem, sammen med et 120-manns orkester...
da de spilte inn filmmusikken.
Opplevelsen av helheten...
var en viktig og følelsesladet tid for meg som regissør...
da jeg så filmen bli sydd sammen når musikken knyttes til filmen...
og driver filmen framover mot slutten.
På sett og vis har jeg aldri vært mer tilfreds etter å ha laget en film.
For meg er filmskaping selve livet.
Det som skjer etterpå er uvesentlig.
Det viktige er det som skjer mens jeg lager dem.
Livet mitt er å gå på jobb hver dag og være regissør.
Med den kreative prosessen følger naturligvis...
ansvar, tilfredsstillelse, skuffelse.
Det går ikke alltid som man ønsker...
men noen ganger blir det bedre.
l årenes løp har jeg hatt mye glede av å lage filmer...
og denne er langt opp på listen.